LA OBRA FOTOGRÁFICA EN LA LPEI. DE LA FÁBRICA DE COLORES, FORMAS, LUCES Y SOMBRAS A LA PROTECCIÓN LEGAL DE LA MIRADA ORIGINAL 1. Introducción 2. Régimen jurídico en la LPI: material legislativo para la reflexión 3. Antecedentes del artículo 10. La Ley de 1879 4. Antecedentes internacionales. Convenio de Berna 5. El supuesto del artículo 10.1.h) LPI: el sentido propio de las palabras. La obra fotográfica u obtenida por procedimiento análogo 6. El supuesto del artículo 10 LPI: el sentido propio de las palabras. En todo caso, la fotografía deber ser una creación original (primer párrafo) 7. Interpretación conforme a la finalidad de la norma: la protección de fotografías originales 8. Conclusiones OBRAS EXPRESADAS POR PROCEDIMIENTOS ANÁLOGOS A LOS FOTOGRÁFICOS. EN TORNO A LAS LLAMADAS SIMPLES FOTOGRAFÍAS 1. Introducción y significado histórico 2. ¿Obra fotográfica frente a mera fotografía? La eventual distinción a través del criterio de la originalidad 2.1. Primera perplejidad: los derechos morales del realizador de mera fotografía no se protegen 2.2. Segunda perplejidad: se protegen los derechos patrimoniales, excepto el derecho de transformación del art. 21 2.3. El derecho de exclusiva atribuido al realizador de meras fotografías 3. Breve apunte sobre la duración restringida 4. Límites para la realización y del realizador 5. Conclusiones La autoría de la obra fotográfica. Los autores empleados o asalariados. Fotografías y publicaciones periódicas I. Planteamiento del tema. El sistema dual del TRLPI: obra fotográfica y mera fotografía II. Transmisión del soporte/transmisión de los derechos de explotación III. Régimen general de transmisión de los derechos de explotación sobre la obra fotográfica IV. Régimen de transmisión de los derechos del autor salariado contenido en el artículo 51 TRLPI 1. Presupuestos o requisitos de aplicación del art. 51 TRLPI 2. Alcance de la transmisión de los derechos de autor efectuada al empresario V. Fotografías y publicaciones periódicas 1. Planteamiento 2. Régimen jurídico Las personas fotografiadas: derechos a la imagen y propiedad intelectual Planteamiento 1. Rasgos generales de la fotografía y su régimen A. Diferente nivel de protección del autor según el interés artístico de la fotografía 2. Rasgos generales del régimen jurídico del derecho a la propia imagen A) Límites: el consentimiento y el derecho a la información B) La explotación comercial de la imagen C) La imagen de los menores 3. Ejercicio del derecho de autor y derecho a la propia imagen A) El derecho de divulgación de las fotografías de personas A.1) La exposición de la fotografía no divulgada B) El derecho de retirada del comercio C) Derechos de explotación sobre las fotografías de personas C.1) El alcance del consentimiento del retratado como límite de los derechos de explotación del autor Concluyendo Las cosas fotografiadas. En torno a la llamada imagen de las cosas propias 1. La protección de la fotografía 1.1. Las obras fotográficas 1.2. La protección de las meras fotografías 2. La fotografía de las cosas. La imagen de las cosas propias 2.1. Introducción 2.2. La imagen de las cosas 2.3. Límites a la reproducción de las cosas 2.3.1. Perjuicios causados al titular de los bienes 2.3.2. El respeto a los derechos de la personalidad 2.3.3. Límites derivados del derecho de autor 2.4. Algunas causas que justifican la reproducción de las cosas 2.5. La fotografía de cosas situadas en una vía pública 2.6. Bienes situados en espacios cerrados: públicos o privados. En particular, los bienes culturales Información gráfica sobre acontecimientos de actualidad. Fotografías de obras situadas en la vía pública I. Planteamiento general II. Información gráfica sobre acontecimientos de actualidad II.1. El sentido de la expresión acontecimientos de actualidad II.2. La necesidad de que se trate de informaciones II.3. El uso ocasional de las obras III. Fotografías de obras situadas en la vía pública III.1. La posibilidad de reproducción, distribución y comunicación libre por medio de la fotografía III.2. La ubicación de las obras en lugares públicos III.3. La situación permanente en la vía pública III.4. El fundamento del art. 35 y el posible juego de la autonomía de la voluntad III.5. El problema de las obras arquitectónicas y las fotografías de edificios Bibliografía La explotación de las obras fotográficas en el entorno digital 1. Introducción 2. Derecho de reproducción 3. Derecho de distribución 4. Derecho de comunicación pública 5. Derecho de colección 6. Derecho de participación
La obra fotográfica constituye una materia que tiene una extraordinaria importancia en nuestros días ya que afecta a amplios sectores de la sociedad: profesionales, empresas periodísticas, organismos públicos etc. El interés que suscita esta materia animó al área de Derecho civil del Departamento de Derecho privado de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla, en colaboración con ASEDA, a organizar unas Jornadas sobre Fotografías y Derechos de Autor. Este libro es pues el resultado de las ponencias que en dicho encuentro se presentaron, las cuales tuvieron como objetivo analizar la problemática que se deriva del reconocimiento de la fotografía como objeto del derecho de autor. Desde estos planteamientos, en la primera parte de la obra se analiza la dualidad de regulaciones contenidas en la Ley de Propiedad Intelectual: obra fotográfica y mera fotografía, y las consecuencias jurídicas derivadas de esta distinción. En segundo lugar, sucede que la normativa sobre propiedad intelectual confluye con la normativa laboral cuando estamos en presencia de autores asalariados. En el estudio de dicha cuestión se abordan, por una parte, los requisitos exigidos para calificar con laboral la relación que pudiera existir entre un fotógrafo y una empresa periodística, y por otra, en qué medida dicha calificación afecta a la explotación de obra fotográfica. Otra línea de investigación desarrollada en esta monografía ha sido el análisis de los límites que afectan a esta modalidad de creación intelectual cuando nos encontramos en presencia de fotografías de personas o de cosas, las cuales, a su vez, pueden encontrarse en una espacio privado o en la vía pública. La última parte de esta obra se destina a exponer los problemas derivados del uso de las nuevas tecnologías en la obtención o difusión de las fotografías: la generalización de la fotografía realizada en un entorno digital; la elaboración en intercambios de archivos fotográficos, etc. Los autores de la presente obra son los siguientes: Dr. D. José Miguel Rodríguez Tapia: Catedrático de Derecho civil de la Universidad de Málaga. Dr. D. Eugenio Pizarro Moreno: Profesor Asociado de Derecho civil de la Universidad Pablo de Olavide. Dra. Dña. María Serrano Fernández: Profesora Titular de Derecho civil de la Universidad Pablo de Olavide. Dras. Dña. Elena de Vicente Domingo y Dña. Mª Teresa Carrancho Herrero, Profesoras Titulares de Derecho civil de la Universidad de Burgos. Dr. D. Andrés Domínguez Luelmo, catedrático de Derecho civil de la Universidad de Valladolid y Dr. D. Miguel Ángel Bouza López, profesor Titular de Derecho Mercantil de la Universidad de Vigo.
