Prólogo. Láminas. Introducción. i. Ludwig Mies van der Rohe y otros Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927. ii. Hugo Häring Hacienda Garkau, cerca de Lübeck, 1922-1925. iii Walter Gropius Sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-1926. iv Jan Duiker Sanatorio Zonnestraal, Hilversum, 1926. v Bruno Taut Colonia Onkel Toms Hütte, Berlín-Zehlendorf, 1926. vi Erich Mendelsohn Almacenes Schocken, Stuttgart, 1926-1928. vii Le Corbusier Villa Saboya, Poissy, 1929. viii Alvar Aalto Biblioteca municipal, Viipuri, 1927-1935. ix Pier Luigi Nervi Hangares aeronáuticos, Orvieto, 1935-1939. x Giuseppe Terragni Casa del Fascio, Como, 1932-1936. xi Erik Gunnar Asplund Ampliación de los Juzgados, Gotemburgo, 1912-1937. xii Frank Lloyd Wright Casa Rosenbaum, Florence (Alabama), 1939. Conclusión. Bibliografía. Procedencia de las ilustraciones. Índice alfabético.
Este libro es un intento de observar de nuevo el Movimiento Moderno y volver a enmarcarlo según unos criterios más amplios. A diferencia de las historias canónicas de la arquitectura moderna, este libro exalta la profundidad y complejidad de ese movimiento, y resalta no tanto sus propósitos comunes como su espíritu explorador y la consiguiente diversidad creativa. En este estudio se intenta también hacer una aproximación más cercana a los edificios, pues muchas historias del pasado, al concentrarse en los estilos y los periodos, y en la historia de la cultura en general- han mencionado los edificios sólo de pasada. Esto hace que el enfoque de este libro sea diferente y que tenga además un marcado carácter didáctico, pues el libro va dirigido fundamentalmente a los estudiantes de arquitectura. Para ellos se ha adoptado el método del "estudio de modelos" o casos concretos (case studies), de manera que cada uno de los capítulos que componen el libro está dedicado monográficamente a un ejemplo singular; la excepción es el primer capítulo, que examina todo el conjunto de la colonia Weissnhof, como muestra de la variedad de enfoques entre los arquitectos modernos. La singularidad del libro está en la selección de los modelos, pues aunque se incluyen obras maestras indiscutibles (como la Bauhaus o la villa Saboya), también aparecen ejemplos menos habituales (como la hacienda Garkau, de Hugo Háring, o los hangares aeronáuticos, de Pier Luigi Nervi), a los que se unen edificios ya desaparecidos (como los almacenes Schocken, de Erich Mendelsohn). Y es que el autor quiere reivindicar el estudio de la obra Mendelsohn y de Bruno Taut porque, pese a ser dos arquitectos muy influyentes en su época, luego fueron relegados al olvido. La singularidad del enfoque se confirma en la obra elegida de Frank Lloyd Wright:una de las múltiples "casas usonianas", mucho menos coonocidas que su célebre Casa de la Cascada.
